محمد سيد عبد المريد                    – الآليات الدلالية للرؤية العميقة إن الرؤية العميقة للديوان تبرز مدى ترابط النصوص الشعرية، حيث الارتكاز على موضوعات محددة، بدأت مؤشراتها في التجلي منذ بداية العتبة النصية الأولى، وأسفرت عن خطوط دلالية مركزية شملت تجربة الديوان الكلية، وأبرزت مرتكزات الخطاب الشعري الدلالية، وكيفية

  محمد سيد عبد المريد – آليات البناء الصوتي تتناول الدراسة في هذا المحور عنصرين مركزيين من عناصر البناء الصوتي، وهما الوزن العروضي والقافية؛ لأنهما ينطويان على القيم الصوتية التفعيلية؛ وما يشكلانه من وظائف دلالية مؤثرة في تكوين الخطاب الشعري. 1-2 الأبحر العروضية يرتكز هذا الخطاب الشعري على الوزن العروضي التفعيلي، الذي ينطوي على حرية

د. بهاء الدين محمد مزيد ما يفعل الشعر والشعراء؟ أَسمعُ صوتَ الشَّاشِ وهو يَلْتَفُّ عمامة. أسمَعُ الجفنَ النائم وهو يقوم أسمَعُ صوتَ الدماء في عروقٍ لم تُولَدْ بعدُ. أَجِدُ نفْسِي حينَ أَجِدُ عَتْمَتي أنَا الِّلصُّ الذي يُغافِلُ العالَمَ السُّفْلِي لِيَحمِلَ أرواحَ الأشياء ويعيدَها إلى النور. (فتحي عبد السميع: أحد عشر ظلّا لحجر) النّاس جميعا –

د. بهاء الدين محمد مزيد  أثرُ الفراشة لا يُرى أثرُ الفراشة لا يزول. ((محمود درويش)) طرائق دراسة الشعر  قال أبو الفرج قدامة بن جعفر: العلم بالشعر ينقسم أقساماً، فقسم ينسب إلى علم عروضه ووزنه، وقسم ينسب إلى علم قوافيه ومقاطعه، وقسم ينسب إلى علم غريبه ولغته، وقسم ينسب إلى علم معانيه والمقصد به، وقسم ينسب إلى علم

تنوُّع شِعريَّة الأداء الغِنائيِّ في أربع تجارب شِعريَّةٍ تفعيليَّةٍ جديدةٍ (2) شريف رزق لدى عبد الرَّحمن مقلد في ديوانه: “مساكين يعملون في البحر”، تتجلَّى شعريَّة الخطابِ الغنائيِّ في القصيدِ التَّفعيليِّ، عبْرَ تدفُّق الإيقاع التَّفعيليِّ استبطانيًّا كاشفًا- عبْرَ صورٍ تتجاوزُ المجاز البلاغيّ المُتكرِّر- ملامح شعريَّة النَّشيدِ، في ديالوجٍ “حوارٍ خارجيٍّ” شعريٍّ، يُجسِّدُ دراميَّة الموقفِ ، كما

أ.د. قرشي عباس دندراوي  الشاعر أحمد عايد            (وقت) هو عنوان الديوان الذى شارك به (أحمد عايد) في هذه القراءة ،وقد ضم الديوان  سبعا وخمسين نصا قسمه على ثلاثة أجزاء الأول بعنوان: وقت وقد ضم تسعة نصوص ،والثاني : (ليلا) وقد ضم عشرة نصوص ،والثالث بعنوان: (صباحا) وقد ضم 37 نصا، تقدم هذه الأجزاء نص