د. بهاء الدين محمد مزيد منها وإليها لكن يظلّ الشاعر يستقي قدرا كبيرا من إبداعه من تفاعله وانفعاله بحياته وحياة البشر من حوله، يشعر بهم ربّما أكثر مما يشعرون هم بأنفسهم: صَدقُوني أنا مِثلُكم أَتَألَمُ دون دِمٍ سَاخِنٍ أو خُدوشٍ عَلى الجِلدِ تُوجعُني ثُمَ أَبرأُ مِنها (عبد الرحمن مقلد: أنا مثلكم أتّألّم) أذوب ملء حكاياتي

د. بهاء الدين محمد مزيد  أثرُ الفراشة لا يُرى أثرُ الفراشة لا يزول. ((محمود درويش)) طرائق دراسة الشعر  قال أبو الفرج قدامة بن جعفر: العلم بالشعر ينقسم أقساماً، فقسم ينسب إلى علم عروضه ووزنه، وقسم ينسب إلى علم قوافيه ومقاطعه، وقسم ينسب إلى علم غريبه ولغته، وقسم ينسب إلى علم معانيه والمقصد به، وقسم ينسب إلى علم

تنوُّع شِعريَّة الأداء الغِنائيِّ في أربع تجارب شِعريَّةٍ تفعيليَّةٍ جديدةٍ (2) شريف رزق لدى عبد الرَّحمن مقلد في ديوانه: “مساكين يعملون في البحر”، تتجلَّى شعريَّة الخطابِ الغنائيِّ في القصيدِ التَّفعيليِّ، عبْرَ تدفُّق الإيقاع التَّفعيليِّ استبطانيًّا كاشفًا- عبْرَ صورٍ تتجاوزُ المجاز البلاغيّ المُتكرِّر- ملامح شعريَّة النَّشيدِ، في ديالوجٍ “حوارٍ خارجيٍّ” شعريٍّ، يُجسِّدُ دراميَّة الموقفِ ، كما

أ.د. قرشي عباس دندراوي  الشاعر أحمد عايد            (وقت) هو عنوان الديوان الذى شارك به (أحمد عايد) في هذه القراءة ،وقد ضم الديوان  سبعا وخمسين نصا قسمه على ثلاثة أجزاء الأول بعنوان: وقت وقد ضم تسعة نصوص ،والثاني : (ليلا) وقد ضم عشرة نصوص ،والثالث بعنوان: (صباحا) وقد ضم 37 نصا، تقدم هذه الأجزاء نص

أ.د. قرشي عباس دندراوي عبد الرحمن مقلد            إذا قلنا عن شعر ” شريف أمين ” وكله تقليدي أشبه بزي الشاعر السوهاجي / محمد عبد المطلب في النصف الأول من القرن الماضي فإن شعر ” عبد الرحمن مقلد ” وكله من الحر أشد غرابة من زي عبد المطلب في محافل القاهرة آنذاك ، الأمر الذى