د. هويدا صالح يشير رولان بارت إلى أن النص الواحد ينهض على تلاقح نصوص  مأخوذة من حقول معرفية وثقافات متعددة ثقافات عدة تدخل في علاقات متبادلة من المحادثة والسخرية والمنافسة، لكن هناك موقع واحد تتجمع فيه هذه الأوجه المتعددة من الكتابة، وهذا الموقع هو القارئ وليس الكاتب، والقارئ هو الذي يجمع هذه النصوص التي تكون

د. هويدا صالح لكل نص شعري رؤى جمالية وعوالم تخييلية تنهض من وعي الشاعر الخاص باللغة الشعرية وخصوصية النص الشعري من ناحية ومن ناحية أخرى من قدرة الشاعر على تصوير صراع الذات الشاعرة مع العالم والأشياء والرؤى الفكرية التي ينبني عليها هذا العالم؛ وهذا ما تتيحه التفاعلات النصية التي تقيمها النصوص الغائبة في الفضاء النصي،

من بادية الحجاز إلى مقهى العشق والثورة (4) دراسة في ديوان ” على باب غرفتك المستعارة ” للشاعر / الضوى محمد الضوى خالد طايع – أما قصيدة ” رقية “ فلا تمنحنا أية إشارة قاطعة تؤكد أن المقصودة هنا هى رقية بنت الحسين ، لكن السياق العام للديوان حيث يحتوى على نصوص تشير إلى شخصيتى

من بادية الحجاز إلى مقهى العشق والثورة (3) دراسة في ديوان ” على باب غرفتك المستعارة ” للشاعر / الضوى محمد الضوى خالد طايع ثالثا : توظيف التراث فى الديوان : قبل الوقوف على مواضع التوظيف الموضوعى الملموس للتراث بمختلف تجلياته كما ظهر في الديوان يمكن أن أشير إلى نمط خاص من حضور التراث يتمثل

من بادية الحجاز إلى مقهى العشق والثورة (2) دراسة في ديوان ” على باب غرفتك المستعارة ” للشاعر / الضوى محمد الضوى خالد طايع ثانيا : حديث الفن عن الفن ؛ الشعر ورؤية الشاعر لدوره لعل الذى أوجد لهذا المحور مكانا فى الدراسة هو حديث الشاعر فى أكثر من موضع عن تصوره للشعر وعلاقته به

من بادية الحجاز إلى مقهى العشق والثورة (1) دراسة في ديوان ” على باب غرفتك المستعارة ” للشاعر / الضوى محمد الضوى خالد طايع بعد الفراغ من قراءة ديوان ” على باب غرفتك المستعارة ” ثمة شعور انتابنى لم استطع له دفعا ، هو أننى إزاء شاعر – إضافة إلى كونه ممتلكا أدواته الشعرية –

عاطف عبدالعزيز الحناوي وفي ديوان عبد العزيز سمير نلحظ تنوعا إيقاعيا نتج عن اقتراب أو تماس البحور الخليلية معا و ذلك في بعض النصوص لا سيما قصائده من بحر الكامل و بفعل الزحافات و العلل التي تدخل على التفعيلات فتجعل البحر يتماس مع  حدود بحر السريع ( هذا واضح في المثال الذي ضربناه من قصيدة

عاطف عبدالعزيز الحناوي لنا أن نتجادل كثيرا أو قليلا حول قضية موسيقى الشعر العربي و العَروض الخليليّ  و لنا أن نتفق و أن نختلف و اتفاقنا و اختلافنا علامة صحية و دليل حياة و نمو و النمو سعي نحو الأكمل و الأجمل و الأكثر إبداعا و فيما يلي عرض و تحليل لثلاثة دواوين صدرت في

محمد سيد عبد المريد                    – الآليات الدلالية للرؤية العميقة إن الرؤية العميقة للديوان تبرز مدى ترابط النصوص الشعرية، حيث الارتكاز على موضوعات محددة، بدأت مؤشراتها في التجلي منذ بداية العتبة النصية الأولى، وأسفرت عن خطوط دلالية مركزية شملت تجربة الديوان الكلية، وأبرزت مرتكزات الخطاب الشعري الدلالية، وكيفية

  محمد سيد عبد المريد – آليات البناء الصوتي تتناول الدراسة في هذا المحور عنصرين مركزيين من عناصر البناء الصوتي، وهما الوزن العروضي والقافية؛ لأنهما ينطويان على القيم الصوتية التفعيلية؛ وما يشكلانه من وظائف دلالية مؤثرة في تكوين الخطاب الشعري. 1-2 الأبحر العروضية يرتكز هذا الخطاب الشعري على الوزن العروضي التفعيلي، الذي ينطوي على حرية